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日志

 
 

武汉旅游——湖北省博物馆(5)曾侯乙墓 二  

2017-10-27 21:08:15|  分类: 湖北旅游 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    曾侯乙墓出土的诸多文物中有几件成为湖北博物馆的镇馆之宝。而曾侯乙编钟尤为引人注目。春秋战国时期编钟风靡一时,和其它乐器如、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。这套编钟出自湖北随州南郊擂鼓墩的曾侯乙墓。墓主是战国早期曾国的国君,同期出土的还有其它乐器近百件。
 
武汉旅游——湖北省博物馆(5) - 山后人 - 山后人
 
    湖北博物馆有几件镇馆之宝。都是稀世珍品,无价之宝。这组铜编钟就是其中之一。
    曾侯乙编钟:时期为
战国时期,1978年湖北随县曾侯乙墓出土。钟架长748厘米,高265厘米,重4.5吨左右。全套编钟共六十五件,分三层,八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音,全套钟十二个半音齐奏,可以旋宫转调。音阶为现今通用的C大调,能演奏五声、六声或七声音阶乐曲。编钟出土后,文化部的音乐家黄翔鹏王湘等人赶到现场,对全套编钟逐个测音。检测结果显示:曾侯乙编钟音域跨越5个半八度, 只比现代钢琴少一个八度,中心音域12个半音齐全。

武汉旅游——湖北省博物馆(4) - 山后人 - 山后人
  
    编钟运用十二律。说明2400多年前,我国的乐律已经具有相当高的水平。古乐的十二调。古代乐
律学名词,是古代的定音方法。即用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。各律从低到高依次为:黄钟大吕太簇夹钟姑洗中吕蕤宾林钟夷则南吕无射应钟
 
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    曾侯乙墓编钟的出土,使世界考古学界为之震惊,因为在两千多年前就有如此精美的乐器,如此恢宏的乐队,在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟的铸成,表明中国青铜铸造工艺的巨大成就,更表明了我国古代音律科学的发达程度,它是中国古代人民高度智慧的结晶,也是中国“文明古国”的历史辉煌。
 

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    出土后的曾侯乙编钟曾经有三次值得记载的奏响。
第一次奏响:1978年
    978年出土时,考古人员在随州一处修理厂内试敲响过编钟。曾侯乙编钟出土后,文化部的音乐家赶到随州,对全套编钟逐个测音。1978年8月1日,沉寂了2400多年的曾侯乙编钟,重新向世人发出了它那 浪漫的千古绝响。编钟演奏以《
东方红》为开篇,接着是古曲《楚殇》、外国名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的太阳》,最后以《国际歌》的乐曲为落幕。
第二次奏响:1984年
    1984年,为庆祝新中国成立35周年,省博物馆演奏人员被特批随编钟进京,在北京中南海怀仁堂,为各国驻华大使演奏了中国古曲《
春江花月夜》和创作曲目《楚殇》以及《欢乐颂》等中外名曲。
第三次奏响:1997年
    1997年,著名音乐人谭盾为庆祝
香港回归创作大型交响乐《交响曲1997:天·地·人》时,由国家特批再次敲响了编钟。
   其后它还多次进京到中南海,到香港庆祝香港回归……

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    与编钟同时出土地还有曾侯乙编磬 ,看起来这位王后还枕具有一个庞大的乐队。
    曾侯乙编磬是中国古代一种打击乐器。由石磬编悬于架上,可击奏旋律。常与编钟相配,合奏“金石之声”。
 
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    《吕氏春秋·古乐》曰:“帝立,乃命质为乐,……乃拊石击石,以象上帝玉磬之音,以致舞百兽。”石磬见于4000年前“龙山文化”遗址,山西襄汾陶寺龙山文化遗址就出土有石磬,为天然大石片打制形成。石磬有穿绳索孔,是最早悬挂的乐器。“金石以动之,丝竹以行之”(《国语·周语》)。
     撞钟击磬,是诸乐中的旗舰。磬宛如新月,厚薄匀称,表面磨制得光滑透亮,玉、石之磬因悦耳动听而得名。故此,曾侯乙墓出土的编磬倍受研究者的观注,其不仅有形、有声,还有俊丽秀美的铭文书法吸引音乐研究者高度关注。曾侯乙编磬的音律、音程关系在曾国音乐系列中,起到音阶发展中的主导作用。
 
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其他乐器 
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     看到这里想到一个成语“琴瑟和鸣”,是用来比喻比喻夫妇情笃和好的。

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排箫 
 
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     曾侯乙墓出土的漆木用具是先秦墓葬出土最多的,有230多件。
 
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彩漆木雕鸳鸯形盒

出自西室陪葬棺,是曾侯乙墓中第一件提取出来的陪葬品。彩绘木雕鸳鸯盒腹部被凿空,背部有盖,头可以转动,全身绘有美丽的羽毛纹。特别值得注意的是,在其两侧腹部有彩绘的撞钟击磬、击鼓跳舞的图案,为我们研究此墓乐器的演奏方法提供了形象资料。


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透雕漆禁,通高52、面长宽均55、底座长宽均41.8厘米
  禁面由整块厚木板雕凿而成。禁面阴刻云纹并加朱绘,四 角各浮雕两龙,四腿圆雕成兽形。禁座绘云纹、草叶纹,兽形 禁 足绘鳞纹和涡纹。全身以黑漆为地,朱绘花纹。

 
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    先秦时,壶主要用来盛酒,禁用来承放壶等酒器,勺则用来自壶中挹(yì)取酒水,三者组合又可在祭祀活动中充当成套礼器。承酒具之所以被称为“禁”,是因为周人鉴于夏商末君嗜酒亡国的教训,发布了中国最早的禁酒令,规定国人只在祭祀时方能饮酒。因而“酒禁”之名实则告诫国人要“以酒为戒”,这与现代香烟盒上所印“吸烟有害健康”的提示有异曲同工之妙。


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     这件透雕漆木禁为罕见的艺术珍品。它由整块厚木雕成,禁面阴刻云纹加朱绘,四角浮雕龙纹,四腿雕成兽形,可见楚人对禁的制作非常重视和考究。楚墓中常见成双成对的壶置于禁上,这正是当时双壶双酒礼制的最好注脚,说明楚人在礼仪活动中遵从周制。
 
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    彩漆木雕梅花鹿,头上插的是真的鹿角。
    这件彩漆木雕鸳鸯盒既是一件可作实用的器具,更是一件精巧的艺术品,出自西室陪葬棺,应是其中一位陪葬女的心爱之物,可以想象,2400多年前,年轻的女孩得知自己将被殉葬时,唯一的要求就是带上自己心爱的鸳鸯盒。
 
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 璧
 
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    2000多年前的玉璧,这些玉璧与“完璧归赵”那块著名的“和氏璧”所处的时期差不多。

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    双耳金杯出于曾侯乙墓主棺下,有盖,出土时盖已打开,置于杯旁。杯腹上部有两个略不对称的环形耳。盖呈圆拱形,盖边有三个等距的衔扣,可卡在杯内。此杯应是曾侯乙生前豪华的饮食用器或招待宾客宴饮的酒器。它以造型见长,通体无任何纹饰,打磨光润,给人敦厚庄重之感。虽已深埋2400余年,出土时仍光可鉴人,金质灿烂,可见冶炼工艺之高超。其造型与楚国青铜酒杯相同,但装饰却与当时占主流的雕刻繁缛之风迥异,或许预示一种新的审美趣味的出现。然其造型的素朴简约与材质的美感相得益彰。
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     彩绘漆器龙凤纹木雕漆豆,随县曾侯乙墓出土。此豆由盖和身两部分组成,盘、耳、柄、座均为一块整木雕刻而成。 盖顶中心浮雕相互盘绕的龙纹装饰,两耳则浮雕成龙形兽面形象,纹饰刻画细致入微,满身鲜艳的彩绘。 战国早期漆木器多以仿青铜礼器的风格出现,这件漆木豆即是如此。就其胎骨与造型的精美程度而言,堪称战国早期的漆工艺佳作。
 
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    浮雕兽面纹漆木案。浮雕兽面纹,案腿为鸟形。木案长137.5厘米,宽度约52.5厘米,高度约45厘米左右。全身以黑漆为地,朱绘花纹,彰显华贵奢侈。
  
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