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山后人

向往高原;喜欢旅游

 
 
 

日志

 
 

四川旅游——四川博物院【1】书画馆  

2017-07-21 05:36:25|  分类: 四川旅游 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     今天集中看成都的博物馆。都是室内的,交通方便不太累,算是长时间旅游中的一种放松方式。从金沙博物馆东门出来乘82路公交直达四川博物院。 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人

     四川博物院始建于1941年,至今已有70余年历史。现有院藏文物26万余件,其中珍贵文物5万余件。2009年,四川博物院新馆落成。新馆占地88余亩,位于成都市浣花溪历史文化风景区,这是西南地区最大的综合性博物馆,在全国公共博物馆中占有重要地位。

四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人

 

    乌木是四川的骄傲,全国存量第一。路灯杆都做成乌木的了。
 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人

    门票免费领取,只凭身份证件。
 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人
  
 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人

 

    博物院内部宽敞明亮。基本分三层,展区分布明确,服务也比较周到,大厅一种有服务员值班导览,还有手机相机充电区呢。
 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人
 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人
 
四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人

       书画馆在二层展厅。

      中国书画源远流长,在历史发展中形成了鲜明的民族特色,是我国传统民族文化的重要财富。

四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人

        四川的书画艺术有很深厚的传统。从唐代开始,一些京都和外地画家纷纷随唐玄宗、唐僖宗避乱而来,给四川的书画艺术带来了兴盛的景象。《四库全书总目提要》中提到“蜀道僻远而画手独多于四方”。《益州书画名人录》记载,从唐乾元(公元758年)到宋乾德(公元967年),和清初到民国(公元1736到1946年)这两段历史时期的川籍和在川的外籍书画名人达1100多人,由此给四川留下了无以计数的书法名画。抗战时期,四川作为大后方,又汇集了四面八方的文化名人和艺术家,再次掀起了近代艺术的大潮。


四川旅游——金沙遗址博物馆【6】 - 山后人 - 山后人
 
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四川旅游——四川博物院【1】 - 山后人 - 山后人

 

草书轴 (明 破山和尚  纸本)
 
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山水图屏 (清 龚有融 )

      龚有融(1755~1831)清著名书画家。字晴皋,号绥山樵子,晚号拙老人,清重庆府巴县人。
 
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行书七言联 (清 龚有融 )
     龚有融书初法颜、欧,后自成家。严整遒劲,筋骨开张,古拙抚媚兼而有之。
     其书画驰名京城,形成“家无晴皋画,必是俗人家”的风气。善泼墨画,师法自然,以求传神写意。山水画北宗云峰栈道,纯用乾笔。尤喜作石与巴蕉,得意急就,妙入神品。
     龚有融间作诗,常不存稿,故多散佚。咸丰二年(1852)其从弟龚有晖辑其诗百二十首,编为《退溪诗集》,手写付刊行世。其堂弟龚有晖声名仅次于他,时人并称“二龚”。
 
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     清代绘画呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势,文人画风靡,山水画勃兴,水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求,并形成纷繁的风格和流派
   
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墨竹图轴(清 刘锡玲 绢本)
 
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行书屏 (现代   林思进)

     林思进(1874-1953年),男,汉族,字山腴,晚年自号清寂翁,成都华阳人,晚清举人。曾任内阁中书,成都府中学堂监督,四川省立图书馆馆长,华阳县中校长,成都高等师范学堂、华西大学、成都大学、四川大学教授,四川省通志馆总纂。1949年后任川西区各界人士代表会代表、川西行署参事。1952年任四川省文史研究馆副馆长。著有《中国文学概要》、《华阳县志》(编纂)、《清寂堂诗集》、《清寂堂文录》、《吴游录》等书。
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花卉图册 (清 张问渠  绢本)
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行书扇面 (清 吴德潚 绢本)
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昨夜春雨图轴 (现代 林竹篱)
 
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柳丝翠鸟图轴(  现代 陈子庄)

     陈子庄(农历1913~1976.),今重庆市荣昌县双河镇峦堡村紫金观岩湾“陈家老房子”,现代画家。陈子庄早期作画,时号兰园,中期号南原、下里巴人、陈风子(陈疯子)、十二树梅花主人、石壶山民等,晚年号石壶。
陈子庄自幼习画,早年在成都等地卖画,受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷,仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。代表作有《山深林密》《秋山如醉》《溪岸图》等。著有《石壶论画语要》。

 
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草书屏 (现代 郭沫若)

     郭沫若在现代书法史上占有重要地位。郭沫若以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔8字要诀。其书体既重师承,又多创新,展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色,被世人誉为“郭体”。郭沫若以行草见长,笔力爽劲洒脱,运转变通,韵味无穷;其楷书作品虽然留存不多,却尤见功力,气贯笔端,形神兼备。
 
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虚阁晚凉图 (明   唐寅 绢本 )

纵171厘米, 横138厘米。

此图是一幅表现暑夏季节的山水画。左上有作者题款:“吴门唐寅。”下钤“唐伯虎”、“南京解元”两印。

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鹰击天鹅图轴    (明   202厘米*100厘米  绢本)

绘鹰击天鹅在瞬息间的追逐、搏攫情景。该图无款识,其左下方钤有"稻儒秘玩"及"吴氏双桐华馆收藏金石书画之印"收藏印二方。)

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墨竹图轴 (清  郑燮)96.5*136.5 厘米    纸本  水墨)  

此画绘青竹数竿,题画诗穿插其间,构图非常独特。上有其题画诗,侧钤“郑燮之印”、“乾隆东封书画史”等印。乾隆二十九(1764)年,郑燮时年72岁。

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腊梅双禽图 (宋 赵佶 25.8* 26.1厘米 绢本 ) 

图中绘腊梅一枝穿插于郁郁常青的柏枝间,两只山雀一前一后顾盼有情地鸣于枝头。右下角款署 “御笔”及“天下一人”,在“御笔”二字上钤朱文“御书”印。左下角钤有 “于腾私印”。 

此画以细腻的笔法描绘交叠生长的柏稍与腊梅,梅枝上一对山雀相视而鸣,白梅点缀其间,春意微露。山雀的眼睛以生漆点绘,神采奕奕。这是赵佶擅长的点睛之法。画面右下角题“天下一人”,其上钤“御书”葫芦形印。左下角钤清代鉴定家“于腾私印”。

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长江三峡图轴(现代 黄纯尧)
 
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