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山后人

向往高原;喜欢旅游

 
 
 

日志

 
 

故宫《石渠宝笈特展》典藏篇【3】  

2015-09-26 07:15:12|  分类: 北京旅游 |  标签: |举报 |字号 订阅

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宋  赵佶  雪江归棹图卷       

绢本 水墨   纵三〇·三厘米 横一九〇·八厘米   《石渠宝笈续编》著录 贮重华宫 八玺全

 这个有些意思。赵佶。这是我国历史上一位爱丹青书法,不爱江山的皇帝。在中国历史上其字画皆有出色的表现。可是大好江山就葬送在它的手里。 
      
宋徽宗赵佶(公元1082年5月初5—1135年6月5日),宋神宗第十一子、宋哲宗之弟,宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子,向皇后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。在位25年(1100年2月23日—1126年1月18日),国亡被俘受折磨而死,终年54岁,葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”,他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!编写《宋史》的史官,也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳,北宋也许是另一种结局。并还说如“宋不立徽宗,金虽强,何衅以伐宋哉”。

 
故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人
 
        赵佶,即宋徽宗。在位二十五年,期间广收历代文物、书画,极一时之盛。亲自主持翰林图画院,完备了画院制度,编辑《宣和书谱》《宣和画谱》,中国绘画进入了一个繁荣时期。善画墨笔竹石花鸟,格调清雅,自创书法“瘦金体”。

     此卷墨笔画雪后山川,起首平远空阔,中段渐起奇峰,下多坡岫,间有寒林、寺观、桥梁、栈道,天地间一片寒碧。岸边停船、渔罾,旅人踏雪过桥,江心渔舟归棹,点题恰切。卷后段转而趋于平缓,整幅画面富有高低错落的节奏感。画法细笔勾皴,尖劲紧峭,意境肃穆凝重,应为画院高手代笔。按卷尾蔡京长跋有云:“皇帝陛下以丹青妙笔,备四时之景色,究万物之情态于四图之内”,可知此为春夏秋冬四景的最末一图。

 故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人

 
故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人
 
     卷首右上方题“雪江归棹图”,有宋宣和诸玺,另有张镠、张应甲、梁清标等印记。引首有清乾隆帝御题“积素超神”四字,尾纸有宋蔡京,明王世贞、王世懋、董其昌、朱煜等人题跋。此图曾经《弇州山人续稿》《清河书画舫》《清河书画表》《大观录》《石渠随笔》等著录。
 
故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人
 
 
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晋  顾恺之  洛神图卷

《石渠宝笈》著录名称:晋顾恺之洛神图 一卷   绢本 设色 无年款   纵二七·一厘米 横五七二·八厘米   《石渠宝笈》初编著录 御书房贮藏    鉴藏宝玺:五玺全 石渠续鉴

顾恺之,字长康,小字虎头,晋陵无锡人,多才艺,尤工丹青,唐张彦远将其画格定为上上品,并称其三绝:画绝、才绝、痴绝。南朝谢赫在《古画品录》中称其:“除体精微,笔无妄下,但迹不逮意,声过其实。”唐以后画论多依张彦远所记。如元汤垕赞道:“顾恺之画如春蚕吐丝,初见甚平,易且形似,时或有失,细视之,六法兼备,有不可以语言文字形容者。”顾恺之有《论画》一篇,中有:“关于妙处,传神写照正在阿堵之中。”提出“迁想妙得”的绘画方式。


故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人

 

     拖尾有李衎在跋中言其曾入《宣和书谱》,后经金章宗所藏。后又有虞集、沈度、吴宽等题。

      前隔水有乾隆辛酉(一七四一)御题诗。钤“几暇临池” “稽古右文之玺” 。

 全图

故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人 

右边图画部分

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左边题跋部分
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      引首乾隆御题“妙入毫颠”四大字。钤“乾隆宸翰” 。又有御笔题签,下钤“神品” “乾隆 宸翰”是幅除画迹甚为珍贵之外,画卷中乾隆己巳十四年(一七四九)、乙酉三十年(一七六五)、丙午五十一年(一七八六)乾隆的题识与乾隆内府大臣的题识再现了《石渠宝笈》这一书画著录巨著的编纂体例与其严谨的考据特点,并生动地勾勒出乾隆的艺术品位。乾隆十四年书:“此与三希堂王氏真迹皆足为《石渠宝笈》书画压卷。”十六年后又疑:“绢新于第二卷,此宋笺却旧。”以致在拖尾处挖补御书,再述该作的真伪。至乾隆丙午五十一年(一七八六)再于引首御书总论内府所藏《洛神图》的三个版本(此段题跋《续编》有录),此卷被御题为:“洛神赋第一卷”。
 
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      不仅如此,《石渠宝笈》著录有乾隆《御笔洛神图并临十三行帖》一轴,故宫博物院亦藏有乾隆《临王献之书洛神赋十三行》册,可见乾隆深究之功。乾隆又令大臣和珅、梁国治、董诰等在画中敬题。董诰书:“此卷已入《石渠宝笈》,辛酉、己巳、乙酉、丙午四经题识,定为第一卷,藏御书房。臣董诰奉敕敬书。”

 

元  赵孟頫  行书洛神赋卷

纸本    纵二九厘米 横二二〇·九厘米

 赵孟頫(一二五四 — 一三二二),字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波。吴兴(今浙江湖州)人。赵宋皇族后裔,入元出仕,官至翰林学士承旨、荣禄大夫,逝后追封魏国公。赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,不仅绘画创一代新风,书法更是元代第一人,且影响深远。其书法于篆、隶、真、行、草诸体皆精,尤以楷、行书著称于世,其所创书风后人称之为“赵体”。有《松雪斋文集》传世。

 

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      此卷录三国魏曹植的名篇《洛神赋》,款署“子昂”,未署年款,从书法风格判断,应是其五十岁左右所作。赵孟頫书《洛神赋》存世有多件,此卷笔法飘逸丰润,结字端庄秀媚,最得“二王”神髓,通篇布局匀称,疏密有致,是其同类行书作品中最精彩的一件。卷尾附元代李倜、明代高启、清代王铎、曹溶四家跋。前隔水有王铎“戊子五月”又题。

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       钤卞永誉印及清乾隆、嘉庆、宣统内府诸印。

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       赵雍(一二九一 — 一三六一),字仲穆,湖州(今属浙江省)人,赵孟頫次子。以父荫入仕,官至集贤待制、同知湖州路总管府事。绘画承家学,山水、人物、花鸟、鞍马,皆其所长。有《赵待制遗稿》一卷传世。

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      图绘一乌帽朱衣人,骑在黑花马上缓缓而行,手挟弹弓,回顾身后高树,欲猎禽鸟。画家采用虚实结合的手法,着意刻画骑者的神情仪态,而林中的飞鸟则不着一笔,颇有匠心。人马先以淡墨勾线,后施色彩,晕染匀净。树木则用双钩填色,工整精致。全图画风古朴雅致,人马造型生动准确,线条细劲流畅,有唐人笔意。

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明  唐寅  行书自书词曲卷

纸本     纵二三·三厘米 横五五一·三厘米

《石渠宝笈三编》著录 贮延春阁 五玺全 宝笈三编

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 唐寅(一四七〇 — 一五二三),字伯虎,一字子畏,号六如居士,吴县(今江苏苏州)人,自署“晋昌唐寅”。弘治十一年(一四九八),中应天府解元,会试时因牵涉考场舞弊案被革黜,遂绝意进取,筑室于桃花坞,以诗文书画终其一生。绘画技法全面,山水、人物、花鸟、楼阁等无所不工,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。性格狂放不羁,与张灵、祝允明、文徵明、徐祯卿相友善,文人雅集,吟诗作赋。著有《六如居士集》。 此卷书《集贤宾》《锦衣公子》《山坡羊》三组曲牌,《唐伯虎全集》卷四收入其中的绝大部分。唐寅书法风格取自赵孟頫,参以李北海笔意。明王世贞评唐寅书法:“伯虎书入吴兴堂庑,差薄弱耳。”此卷书法舒展停云,结构严谨,笔画婉转流畅,风格俊秀潇洒,达到了词与书法的完美结合,可谓珠联璧合,是其中年时期的代表作。

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清  胤禛  行書柏梁體詩序卷

絹本   縱三二?二釐米 橫一二八?九釐米

《石渠寶笈》初編著錄 貯乾清宮;《石渠寶笈三編》 著錄 貯乾清宮 寶笈三編 石渠寶笈所藏 

      胤禛(一六七八 — 一七三五),姓愛新覺羅,康熙皇帝第四子,一七二三年至一七三五年在位,年號雍正。胤禛自幼接受嚴格教育,《大清世宗憲皇帝實錄》稱其“幼躭書史,博覽弗倦。精究理學之源,旁徹性宗之旨。天章濬發,立就萬言“。書藝方面,在四十餘年的皇子生涯當中,習字作書為日常必修功課,無論京居還是出巡,從無間斷。胤禛書法早年臨學諸家,多取法米芾、趙孟頫二家,並承迎父皇,摹學董書,同時也受到當時朝野漸行的館閣體書法的影響,逐漸形成遒雄爽健、圓融渾厚的個性書風,其大字行草書,尤能彰顯俊勁之勢。《大清世宗憲皇帝實錄》稱“書法遒雄,妙兼眾體“。

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      此作書《九日宴群臣擬柏梁體詩序》,載《世宗憲皇帝御制文集》卷六,書于雍正四年(一七二六),雍正帝四十九歲。結體瘦勁緊結,點劃收放相宜,書風穩健純熟。此卷曾兩度被《石渠寶笈》著錄。先是《石渠寶笈》初編卷一乾清宮,後又被《石渠寶笈三編》乾清宮再次著錄。

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清  張照  臨王獻之帖卷

紙本     縱一六?二釐米 橫二七三?五釐米   《石渠寶笈三編》著錄 貯靜怡軒 五璽全 寶笈三編

故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人
 
      張照(一六九一 — 一七四五),華亭(今上海松江)人,初名默,字得天,一字長卿,號涇南,別號梧窗,又號天瓶居士、法華山人,謚文敏。康熙四十八年(一七〇九)進士,官至刑部尚書。乾隆九年,奉敕開始編撰《石渠寶笈》,同編者有梁詩正、勵宗萬、張若靄等人,張照在編纂諸人中居首位。乾隆十年正月,張照在奔父喪途中,于徐州病逝。張照天資聰敏,深通釋典,參與修纂《大清會典》及《一統志》。能詩,善畫蘭,通音律,精鑒賞,尤工書法。書法初從董其昌入手,繼乃出入顏、米,天骨開張,氣魄渾厚,尤以行書負時名,為乾隆帝主要代筆之一。著有《天瓶齋書畫題跋》《得天居士集》等,刻《天瓶齋帖》。

        此書是張照為學兄方覲所臨王獻之數帖,包括:地黃湯帖、鴨頭丸帖、阿姨帖、豹奴帖、鄱陽帖、散情帖、府君帖、服油帖、阿姑帖、舍內帖、李參軍帖等。此書布白疏朗閒逸,用筆敦厚淳樸,筆畫轉折多變,氣勢貫通。

       方覲(生卒年不詳),字近雯,號石川,江南江都人,籍歙縣,與張照同為康熙四十八年進士,官至陜西布政使,著《石川詩鈔》三卷。引首為高斌所書“墨花硯雨“四字。高斌(一六九三—一七五五),高佳氏,滿洲鑲黃旗人,字佑文,號東軒,曾外任織造、鹽政、總督等職,內遷吏部尚書、議政大臣、總管內務府大臣等,著有《固哉草亭集》。其女事乾隆皇帝,死後追謚慧賢皇貴妃。

      此卷嘉慶時貯藏于靜怡軒中,于《石渠寶笈三編》第六函第二冊中著錄。

 
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 清人  鴿譜圖冊

絹本 設色   縱四一釐米 橫四〇釐米   《石渠寶笈三編》著錄 貯御書房 五璽全 寶笈三編

故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人

 全冊計二十二開,每開分左右畫頁,每頁繪有雌雄鴿子一對,裱邊處粘題簽書寫鴿名品種。作者在勻整流暢的線描之外,更注重對色彩的運用,一方面充分發揮中國畫顏料的水溶特質,以多層而透潤的暈染表現鴿子的羽毛;一方面又融入西洋畫法,用光影和明暗塑造體積,並通過精微的色彩加以體現,惟妙惟肖地展現出鴿子的自然形貌之美。圖中所繪之鴿應是宮中豢養之物,其中有些已經絕種。因此,這本既帶有觀賞性,又帶有標本性的《鴿譜》為鵓鴿的研究提供了難得的形象資料。

 

故宫《石渠宝笈特展》【3】 - 山后人 - 山后人
 
       此《鴿譜》繪成後,幾經移存。由《石渠寶笈三編》著錄而知,它最初藏于御書房, 與五代黃筌《寫生珍禽圖》卷,顧閎中《韓熙載夜宴圖》卷,宋代馬遠《水圖》卷以及 元代周朗《杜秋圖》卷等傳世名品存于一處。由一九二五年清室善後委員會對故宮藏品 進行重新登記而編著的《故宮物品點查報告》而知,它曾被移至齋宮,與其他鴿譜合放 在一起,見點查報告的第二編“齋宮“記。
 
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